对仗十七法
论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。
我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。
实字对
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫）
诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。
虚字对
若教解语应倾国，任是无情亦动人；
聚散有期云北去，浮沉无计水东流；
诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。
错综对
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八）
柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；
此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。
连珠对
树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）
此即“迭字”对法。
人物对
黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；
欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；
对中以“人物”之典故为主轴。
鸟兽对
玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；
旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；
诗中对仗以“鸟兽”为主轴。
数目对
百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；
有时两点三点雨，到处十枝五枝花；
巧变对
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）
此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者）
隔句对
昨夜越溪难，含悲赴上兰；
今朝逾岭易，抱笑入长安。
此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。
互成对
黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）
江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛）
四年三月半，新笋晚花时；
胡越书难到，存亡梦岂知；
无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）
画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）
此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。
流水对
野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）
但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）
此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”；《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”；《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”；《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”；《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”；《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”；《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”；《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。
问答对
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）
永夜思家在何处，残年知汝远来情；
此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。
借韵对
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖）
根非生下土，叶不坠秋风；
住山今十载，明日又迁居；
因寻樵子径，为到葛洪家；
此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”；以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”；以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？”
虚实对
舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）
舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。
交股对
春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）
出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。
浑括对
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）
“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。
逆挽对
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）
沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。
以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。以下再摘录数则前人有关琢对之诗论，以供读者参考。
对联出句六耳不传之秘
玩家不传的223格式
例：七言出句～风过花篱香入舍。这个出句可以拆为，风过2，花篱2，香入舍3。前两个意像和香入舍互为因果承前启后，香，舍两个意像由动词入盘活。整句22与3 重心平衡。4种意像饱满鲜活。读者画面感强。虽不是惊人语句，但也无可挑剔。
如何创作223呢？要从3下手。因为3是表达的用意和结果。例：你在案前读书，可是窗外有小鸟在干扰。那么先把3定位。如莺和韵。鸟衔句。莺插嘴。再填上前面的22意像。诗飞窗外莺和韵。填诗一阙鸟衔句。诗心未热莺插嘴。出句轻而易举。而大部分联友所出句都是两三意像，内容不饱满，动词不形像。
情怀在出句里的重要性
例：今日肉多酒正好。此句无情怀，腐败。改为，若是情浓何必酒。 为什么有的联友虽语不惊人，没什么语句的锋芒，但却读来高洁沁骨。如：院有竹风清肺腑。一网打来星与月。句子是用来表意和抒情的。高尚的意像决定高尚的情怀。一蓑烟雨归暮隐的隐士情怀。负剑天涯风一骑的侠义情怀。连营峰火关山月的家国情怀。等等。高尚的意像里就蕴藏着高尚的情怀，无需刻意点破。情景交融水到渠成。若你不会把握，你就把自己意想成那个清高有情怀的人，找来身边有情怀的意像，试着表达一下。
乾坤大挪移的整体借喻法
写好出句，若能让人眼前一亮，就必须施以技巧。例，若想表达写诗辛苦，哪不妨想想其它辛苦的劳作，嗯，打铁不错，挺磨人的，纺纱也不错，挺考验耐心的。那么挪移吧……煅仄敲平诗淬火。纺诗但捻春秋句。怎么样，有所触动了吧。平时有意识的训练意像挪移法，待熟后自可出口成章，至于酬唱什么的自是小菜一碟。
极具情绪指向的虚词运用
例，许是惜春花半落。不意晴光收残雪。每在风狂磨定力。奈何屋漏风犹紧。云何，只教，那堪，每因，何妨，等等等等，这种虚词的运用可以增添句子的主见性，不流于俗套，丰富表达方法，不妨鉴用一下。
以拟人化动词作联眼
例，晴枝一雀慢梳羽。梳。古寺披霞松入定。披。斟满湖光山欲醉。斟。云想衣裳花想容，想。等等。拟人化动词区别于其它普通动词。准确运用后句子将形象更加生动，表达有血有肉。
万能的形容词
一句话里有名词，动词，虚词，感词等等。当你觉得这些词性不能表达你的思想，那就换成形容词吧。例：笔系清风书好句 。此句平凡。那就换吧。笔系清风书隽永。可以了，若还不满意再换，笔沐清凉书隽永。
清风换清凉，好句换隽永。后面都是前面的形容词。这样的好处是句意得到了拓宽。而且使你显得很有文化。
对联的艺术技巧
《文镜秘俯论—论对》中列述了对偶的二十一种对法，其中有一些就讲的是艺术技巧问题。象双拟对——一三字同，第二字由一三字意拟出，如“炎至炎难却，凉消凉易追”；连绵对——二三字同，如“看山山已峻，望水水乃清”；双声对—两字声母相同，如“秋菊香佳菊，春风馥丽兰”（佳菊、丽兰）；叠韵对——两字韵母相同；回文对——上下两句，首尾循环等等，就很明显。这些艺术技巧，在对联中也时有所见。但对联的艺术技巧，远不止此。
嵌字
把某些自成系统的字分别嵌入相关的成分里，使对联意中有意。
季子敢言高，仕未在朝，隐未在山，与吾意见大相左；
藩臣独误国，进不敢攻，退不能守，问他经济有何曾？
这副对联乃曾国藩与左宗堂戏做，上联含左宗堂（字季高），下联含曾国藩。
再如悼秋瑾女侠联：
悲哉，秋之为气；
惨哉，瑾其可怀。
在下所做有两联求下联，也属此类：
1、尔等才疏学浅，形只影单，居然敢称雅士？（含疏影居士名）
2、金、名、权、色、利，庸人自扰；（含金庸名）
谐音
利用同音字，使语带双关。例如：
因荷而得藕；
有杏不须梅。
“荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音，第二层意思是：
因何而得偶；
有幸不须媒。
再如：
莲子心中苦；
梨儿腹内酸。
第二层意思是：
怜子心中苦；
离儿腹内酸。
切意
使内容与特定的事物或特别的规定相切合。例如：
有客如擒虎；
无钱请退之。
这副对联系宋时一客人某年除夕为京口韩香所做。擒虎，指隋朝大将韩擒虎；退之，指唐文学家韩愈（字退之）。上下联均切韩姓。
再如：
泪滴湘江流满海；
嗟叹嚎啕哽咽喉。
其它如“烟锁池塘柳；炮镇海塘城”，上下联都以金木水火土五行为偏旁；以及限制在一篇文章或一本碑帖中取字成联，等等，都属此类。
回文
对联的上下两句，首尾循环，或单联的首尾循环。例如：
情亲由得意；
得意由情亲。
再如：
画上荷花和尚画；
书临汉帖翰林书。
在下与疏影居士于电视剧场所做一联也是回文联，
中国藏宝玉，玉宝藏国中；
龙潭蕴活水，水活蕴潭龙。
两兼
让一个字既属前词，又可同后面的字直接组词连讲。例如：
李东阳气暖；
柳下惠风和。
这副对联中，“李东阳”是人名，用他的“阳”字同后面的“气”组成“阳气”（春光），则他的上联的意思是：李树东边春光暖。“柳下惠”也是人名，用他的“惠”字同后面的“风”字组成“惠风”（和风），下联的意思就变成了：柳树下面微风和。
拆拼
把字拆开，重新组合。例如在下送给金庸客栈的门户联：
才门闭卡，上下网友恼版主；
欠食饮泉，白水大虾爱金庸。
上联中“才”和“门”字合在一起组成“闭”字，而“卡”字分开又成“上”、“下”二字，上联的另一层意思是指斑竹能力有限，兼且前几天斑竹之言行，引起网友极大不满。下联中“欠”和“食”字合在一起组成“饮”，“泉”字分开成“白”和“水”，下联的另一层意思是指今日武坛人才凋零，大家只能翻来覆去的讨论金庸。
戒烟联也是用的这种技巧，请看：
因火成烟，若不撇开终是苦；
欲心为慾，各宜捺住方成名。
这副对联中，除“烟”和“慾”拆开外，更难的是“若”——“苦”，“各”——“名”，虽只有一撇一捺，却需要有深厚的文学功底。
顶针
让前一句末尾一字去做后一句的开头。例如：
天心阁，阁飞鸽，鸽飞阁未飞；
水陆洲，洲停舟，舟流洲不流。
这副对联中的“阁”、“鸽”、“洲”、“舟”就是顶针式的迭用。
串组
把一些本来没有联系的事物串起来，表示一定的意思。例如：
金钱吊灯笼，老照四方八角；
玉带缠如意，连升一步三台。
这副对联，是由长沙古老的街道名和地名金钱街、灯笼街、老照壁、四方塘、八角亭、玉带街、如意街、连升街、一步两搭桥和凤凰台等串组而成的。
阕如
把个别字空起来，使主要的意思寓于联外。例如：
人称新郎新娘，原本是旧相思一对；
你吃喜糖喜酒，能不有__风味几番？
这是一副婚联，结婚时前来喝喜酒的人，自然都会感到几番风味。但是，由于各人的情况不一样，感受可能也不一致，如果说的太具体了，反而不好。于是，干脆把联中有关的字空起来，让大家自己去体会。谁觉得是什么风味，就在空处填什么。填不上来，也说明这种风味是难以表达的。
同异（又称转品或趣读）
利用同形字组合成联，通过异读来区别，例如：
长长长长长长长；
行行行行行行行。
这副对联据说是过去写在一个大商人家门上的，乍看不知何意，但如读作“常涨常涨常常涨；航行航行航航行”，就可转出“货利长年有增，商行个个通达”之意。在下昨天在星光无限上出的一副对联也是用的这种手法。
齐齐齐齐齐齐齐；
乐乐乐乐乐乐乐。
用典
借历史典故或有出处的词语来说明问题。例如：
观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千年抬望眼；
收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。
这是赵朴初先生为岳飞庙题的对联，用了五典。“老柏”指岳飞墓前精忠柏，传为岳飞忠魂所化。“抬望眼”、“收拾山河”、“壮志”、“驾长车”都出自岳飞的《满江红》。《文心雕龙——丽辞》说“言对为易，事对为难”，就是指用典。用典之所以难，是因为文意两方面都不易配合妥当。赵先生的这副对联用的自然而贴切，即使没有读过《满江红》的，也照样可以理解。当然，用典冷僻，晦涩难懂，是不宜提倡的。
反复
有层次地反复描写一事一物或强调一个论点，包括意思的反复和用字的反复。它是从不同的角度、用不同的材料反复说明观点，因而不同于一般的重复。如：
蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；
魏无忌，长孙无忌，人无忌，我亦无忌。
这是间隔反复，还有一种叠字连珠，例如：
风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。
可以看出，凡是上联出现反复、叠字的地方，下联也必须在相应的地方对应，否则就要失对。
互文（或称映衬）
联中前后两句话，只有互相渗在一起，才能正确理解，如：
生为国家，死为人民，耿耿忠心昭日月；
功同山岳，德同湖海，洋洋正气结丰碑。
这副对联是挽周恩来总理的。上联“生为国家，死为人民”不能机械地理解为生就为国家，死就为人民，而应理解为生死都为国家为人民，下联同样如此。互文可使语句错综而精练。
谜语歇后语
两句都用谜语或歇后语组成，例如：
强盗画喜容，贼形难看；
阎王出告示，鬼话连篇。
再如（打两字，“攀”，“乐”）：
东生木，西生木，掰开枝丫用手摸，中间安个鹊窝窝；
左绕丝，又绕丝，爬到树尖抬头看，上面躲着白哥哥。
隐喻
一语双关。如苏小妹新婚之夜难夫联：
闭门推出窗前月；
投石冲开水底天。
既有诗情画意，又语带双关。上联说：你要对不出下联就在外面看月亮吧，下联答道：我已经对出来，可以进来了。
藏头
在对联的第一个字或最后一个字隐藏起来，间接的表达意思。例如：
一二三四五六七；
孝悌忠信礼义廉。
这副对联是过去骂汉奸的，意思是“王（忘）八无耻”，再如过去有人在家门口贴了一副对联：
二三四五；
六七八九。
横批：南北
上联表示缺衣（一），下联表示少食（十），横批表示无东西。
比喻
过去曾有人写了一联讽刺大堂六部：
刑户吏礼工兵，大堂六部；
马牛羊鸡犬豕，小畜一家。
十八、其它。对联的艺术技巧千变万化，花样繁多，除上面介绍的几种外，还有同韵叠字、同偏旁部首叠字、翻新、夸张等等。就艺术风格来将，更有庄严、诙谐、警策、趣味等等，需要联迷慢慢体会。下面举两个例子供联迷欣赏。
袁世凯千古！
中国人民万岁！
这是袁世凯去世后有人写的一副挽联，初看很奇怪，对仗不工。但仔细分析后才会发现，作者有更深的意思在里面，那就是——袁世凯对不起中国人民。你看出来了吗？
再如：
上联：独览梅花扫腊雪；
本联谐简谱七音，甚难，有人曾用地方方言的一至七的读音来对：
下联：细睨山势舞流溪。
终不甚妥。
对仗歌诀
天对地，地对天。日月对山川。祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。北斗七星三四点，南山万户十千年。
溪对谷，水对山。峻岭对狂澜。柳堤对花苑，洞壑对峰峦。舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。
朝对暮，夏对春。五戊对三更。重阳对七夕，冬至对秋分。三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。
楼对阁，院对宫。栋宇对垣墉。墙头对屋角，寺外对庭中。几万黄蜂寻苑圃，一双紫燕入帘栊。
今对古，汉对唐。五帝对三皇。三国分吴魏，六朝有宋梁。虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。
韩对赵，吕对申。张耳对李膺。贾山对潘岳，魏绛对陈平。萧曹汉代称良相，李郭唐朝是伟人。
心对口，面对身。皓齿对朱唇。咽喉对肺腑，肝胆对腹心。赤面丹心诚烈士，朱颜绿鬓是佳人。
襦对袜，帛对巾。束带对垂绅。罗帏对绣被，纱帐对锦茵。礼乐衣冠成上国，文章黼黻美吾身。
经对史，赋对诗。传记对歌辞。典谟对风雅，赞语对箴规。萤窗励志穷经日，凤陛成名射策时。
犀对象，玉对金。宝瑟对银筝。珠璫对象筒，玉笛对瑶琴。玻璃可作床书枕，玳瑁常为食客簪。
书对画，碗对觥。砚匣对棋坪。藤床对竹几，晓角对寒砧。光射斗牛知剑气，志存山水辨琴音。
茶对酒，饭对羹。美酿对香粳。炮羊对脍鲤，煮笋对餐英。雪夜烹茶真韵事，春初煎韭见交情。
柑对桔，榧对菱。圆眼对榄仁。荔枝对松子，都李对林檎。交梨火枣仙家品，银杏朱樱御园珍。
酥对脆，粿对糇。米果对麻球。饆饠逾粽子，馎饦胜馒头。凡糕必用糖调粉，诸饼多将面插油。
斟对酌，盏对瓶。酒谱对茶经。龙膏逾凤髓，紫笋过绿醲。绍浙宜城醪尽美，武夷阳羡品俱馨。
松对柏，柳对花。紫萼对红葩。葡萄对橄榄，石林对山茶。翠麦摇风千顷浪，红桃映日万川霞。
丸对散，灸对针。百合对山棱。乌头对狗脊，枳壳对桃仁。甘草茯苓为佐使，黄耆白术是君臣。
麟对凤，鹭对莺。马走对牛鸣。猴玄对豹赤，象白对鸾青。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。
虾对蟹，鲫对鳊。双鲤对三鳝。鼋羹卿指动，鲈脍客心悬。鳆鲞鲳鲨皆海味，鲥鲂鲫鳜尽膳鲜。
虫对豸，蚓对蝇。蛤蚧对蝘蛉。螳螂对蟋蟀，蚱蜢对蜻蜓。谁信蠹鱼成脉望，始知宵烛即流萤。
黄对白，黑对红。碧草对青松。丹墀对紫阁，绀发对青瞳。鹅黄鸭绿分深浅，月白天蓝别淡浓。
三对五，万对千。两眼对双拳。孤灯对只眼，百世对千年。春过园林花一梦，日长苑圃柳三眠。
声对色，艳对香。月影对星光。山形对地势，挹秀对腾芳。去国心如帆影没，思乡梦与角声长。
南对北，上对中。后阁对前宫。南山对北海，北斗对东风。星光灿灿皆朝北，水势滔滔尽向东。
中对外，后对前。日下对云边。山头对谷口，室内对堂偏。户外松须凝晓露，门前柳眼锁朝烟。
疑对信，似对如。似玉对如珠。黄云常似盖，新月竟如梭。风摇樵叶如旌曳，日照荷花似锦铺。
重对叠，叠对重。岌岌对融融。依依对灼灼，喔喔对雍雍。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
然对乃，且对夫。是也对非欤。散其对彰厥，乐只对刑于。圣人所谓焉耳矣，君子如期而已乎。
久对暂，乍对将。欲绽对初芳。偏宜对雅称，甚愧对何妨。横斜北斗夜将半，萧瑟西风天正凉。
骨对皮，怪对奇，合对离。吹牛对拍马，击鼓对升旗，穿衣对脱帽，爱子对娇妻，烤鸭对烧鸡，春分对夏至，元曲对唐诗。闻犬吠，听猿啼。修阔路，筑长堤。西门庆，司马懿。奔湖北，驻广西。打草惊蛇，吹箫引凤。望梅止渴，画饼充饥。厉兵秣马，斩将搴旗。敏捷诗千首，飘零酒一杯。秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞。雾重难知天早晚，雪深那晓路高低。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
富对穷，铁对铜，补对缝。走兽对爬虫，白虎对青龙，立春对雨水，半夏对全虫，南山对北海，暴雨对狂风。中外异，古今同。千岁鹤，百年松。甲子年，壬申月。红颜女，白发翁。三门峡，五老峰。金迷纸醉，酒绿灯红。纵虎归山，引狼入室。牛郎织女，樵子渔翁。纤腰窈窕，睡眼惺松。轻烟袅袅，细雨濛濛。盆中蟋蟀，洞里蜈蚣。座上客常满，樽中酒不空。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。两手直伸三界外，一心横到九泉中。
词类与词性对
1.天文(日月风雨等) 2.时令(年节朝夕等) 3.地理(山风江河等)
4.官室(楼台门户等) 5.草木(草木桃李等) 6.飞禽(鸡鸟凤鹤等)
7.走兽(狼虎象马等) 8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等) 9.饮食(茶酒莱肴等)
10.器物(盆杯壶盏等) 11.文具(笔墨纸砚等) 12.衣饰(衣冠巾带等)
13.形体(身心手足等) 14.人事(道德才情等) 15.人伦(父子兄弟等)
16.珍宝(金银玉珠等) 17.军事(弓箭刀剑等) 18.文艺(诗词书画等)
19.文史(经典史册等) 20.精神(智愚苦乐等)
地理对：河对海、地对山、大陆对长天、荒原对沙漠、古塞对雄关。
天文对：冰对火、雪对霜、海市对山光、星辰对日月、瑞雪对骄阳。
颜色对：红对白、紫对缃、黑桦对白杨、青竹对绿柳、墨兰对珠黄。
方位对：南对北、西对东、六极对八风、五湖对四海、边塞对围城。
数字对：一对二、百对千、两两对三三、千年对万寿、独木对群山。
花木对：桃对李、菊对兰、玫瑰对牡丹、绿茵对红叶、白芷对橙柑。
飞禽对：鸥对鸟、枭对鹏、白鹤对黄莺、杜鹃对喜鹊、燕舞对鸪鸣。
走兽对：熊对象、马对羊、狡兔对贪狼、雄狮对猛虎、牛仔对猴王。
鱼虫对：蜂对蠓、蛾对虫、蝼蚁对鱼龙、河龟对海蚌、蝴蝶对蜻蜓。
人伦对：夫对妇、臣对君、祖宗对玄孙、同志对朋友、家族对外亲。
文学对：词对赋、曲对文、五典对三坟、楚辞对史记、诗品对文心。
感情对：愁对乐、喜对吟、和气对知心、涌泉对滴水、思绪对情恩。
精神对：痴对智、佞对昏、颓废对沉沦、修身对养性、刻骨对铭心。
人事对：公对私、言对行、协作对竞争、生活对劳动、长辞对永生。
文史对：经对史、古对今、后汉对先秦、伏羲对盘古、忠臣对昏君。
形体对：面对首、毛对肌、口舌对心脾、饥肠对傲骨、夺目对画皮。
宫室对：楼对阁、户对窗、皇室对民房、茅庐对寺庙、巨厦对中堂。
珍宝对：珠对玉、锦对珍、绿翡对白银、琼瑶对玛瑙、紫贝对黄金。
军事对：弓对箭、将对兵、烽火对狂旌、楚歌对剑气、画角对长城。
饮食对：茶对酒、盐对油、瓜果对米粥、山珍对海味、熊掌对猴头。
时令对：朝对夕、暮对晨、白昼对黄昏、中秋对元旦、去暑对立春。
文具对：棋对纸、笔对琴、泼墨对撰文、砚池对书案、七彩对八音。
衣饰对：巾对带、衣对衫、木屐对华冠、袈裟对襁褓、项链对耳环。
虚词对：然对也、之对乎、而已对斯夫、无非对是否、矣哉对再如。
副词对：还对再、就对将、偶尔对时常、方才对恰巧、必定对应当。
连词对：及对与、而对或、除非对倘若、虽然对即使、因为对如果。
介词对：同对往、被对朝、由于对沿着、自从对为了、除了对依照。
助词对：的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、似的对等着。
叹词对：嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、哼哼对哈哈。
象声词对：轰对嗡、噹对哗、叮咚对乒乓、咣噹对扑哧、唏哩对哗啦。
联绵对：阡对陌、貅对貔、璀璨对旖旎、氤氲对滟潋、翡翠对琉璃。
中草药联韵
里对表，皮对毛，甘草对苦蒿。枣皮对枳壳，磁石对芒硝。熟地黄，生石膏，苦楝对辣蓼。花粉小乌头，锦纹大红袍。防己续断为独活，附子寄生靠人胞。金樱子蜕衣一把伞，徐长卿昆布三晋刀。马兜铃响使君子当归，石指甲破金佛手连翘。
根对芽，叶对花，扁豆对木瓜。桂枝对桔梗，地榆对天麻。夜交藤，合欢花，赭石对朱砂。射干一枝箭，益母九节茶。茯神难敌大力子，黑丑偏娶金银花。女贞子仙茅佩龟板，红孩儿大戟披鳖甲。山豆根穿破石越寸冬，路边黄开金锁过半夏。
植物对联
长春，折碧桃，簪翠雀，红姑娘袖扣散沫满园花，旋覆也
半夏，执虎杖，越常山，徐长卿舞草剑刀破天云，远志也
剪秋，待水苏，遗杜若，虞美人含笑凌霄满天星，白首也
天冬，登重楼，望江南，使君子相思草屋白头翁，当归也
中医蒙求
〖卷之上〗
神农百草 虑牺九针 郭玉诊手 文挚见心 王遂炼石 安期置金
禹见犹浅 信识未深 淳于事杨 长桑授鹊 竘医肿背 仰愈软脚
史脱治疸 赵泉疗虐 陈不读书 范曾卖药 凤纲不老 能嗣延年
方庆百中 胤宗十全 嗣明十万 道恭三千 承祖时称 徐敏代传
显识孕男 徽诊怀女 延禧炙螫 医和辨蛊 张苗烝桃 伯宗移树
僧垣通洽 裴顾稽古 佛来医范 神至愈张 鹊识骨髓 缓知膏肓
梁新姜汁 赵鄂梨浆 彦伯列灶 玄亮修堂 陈寨换心 万福见顶
诸该尽术 德济好命 吴善医方 张达药性 谧受母言 敖医父病
太丞半夏 翰林橘皮 任度蛇液 蔡谟蟛蜞 董奉起死 梁革活尸
明生神救 涓子鬼遣 从善铓源 贾祐纂要 欢置孝经 张读本草
巫彭初医 李密尽妙 羊欣精能 嗣伯多效 吕博玉匮 孟诜金盆
雷公炮炙 文子散丸 抱一仙豆 黄帝神丹 壶公货市 子信隐山
道士医工 书生疗傔 张华优博 祖珽详练 李譔该览 楼护精辩
程高不倦 法存无厌 巫咸鸿术 帛公素书 桐君药对 甄权经图
韩康长安 万祐成都 村妪禁毒 异人治疽 高俞论脉 矫卢议疾
守真治疮 陈遂愈疬 思邈千金 靳邵五石 立言出蛇 法靖辨蛭
〖卷之下〗
王纂驱獭 师皇医龙 君异栽杏 阮丘种葱 安常针儿 几道谒翁
铰匠钤蛇 术士挑虫 謇雄父子 度向兄弟 樊阿青面 负局白水
徐钧涂心 俞附浣胃 宫制三物 许用一味 建肯不仕 璟知非娠
张锐两治 赵峦六神 孙使醋泥 僧用塳尘 歧伯尝味 小郗吐津
周广观色 鸣鹤刺血 涪翁针经 叔和脉诀 华佗湔肠 李豹熨肋
山叟辨蛟 王隐议鳖 卿诈鱼脍 赵供鳗羹 宋邑率性 程据徇情
刘德精妙 之才神明 李修奔宋 胡轲归京 卫沉小才 杜度上手
医博烧裩 光逊吸酒 白岑囊中 葛洪肘后 秋夫针鬼 李祐救妇
季舒不怠 何颙无虚 徐疗沉滞 绰治偏枯 循陈高允 李愈仲舒
子云施人 邓训练胡 李医何功 饮子有福 范汪燃薪 玄颢拄木
熙获镜经 侠撰心录 葛治五绝 李用八毒 杨庆妙论 仲景良医
居达救死 杜信扶危 玄俗治殃 仓公决疑 远游诏用 弘景表辞
高期颇通 褚澄先审 郝老明方 与权识证 元忠倜傥 秦信明敏
唐安温雅 阮偘沉静 周澹赐妾 姜抚通倦 郝允苦瓢 王通雪玄
智藏诫孝 法程报愆 洽撰三卷 刘著十篇 靖公治意 宣文触讳
张敦梦神 公景走鬼 杜公弗效 用成罔昧 元钦蛇肉 太医獭髓
深师疗脚 鼍龙治眸 醠妬扁死 赵言沉羞 银匠下责 都料取钩
商人罂底 草泽笔头 纂集名医 博考今古 倘或缺遗 冀其缀补
新韵对屑玉
山对水，地对天。民意对人心。“田间”对“村里”，晓月对晨星。小康户，大有年。援外对支边。国泰千业振，人和万事兴。党风端正根基固，经济腾飞气象新。出山海，踞岭摧涛，纵观千秋华夏风流史；望澎台，临风寄语，常念万代炎黄骨肉情。
梅对李，杏对桃。云淡对天高。江门对海口，改革对丰收。白马寺，黄鹤楼。“海雁”对“沙鸥”。“旅行家”“考古”，“年轻人”“集邮”。城中碧水流千古，海外丹心寄九州。海峡难隔同心，共盼江山归一统；国土终成整体，各披肝胆照千秋。
“桥”对“路”，“枫”对“樱”。石磊对金鑫。潘虹对龚雪，则敬对乃灵。王丹凤，马红鹰。王雁对何麟。“华丽的家族”，“欢乐的园林”。“红孩子”“海外赤子”，“侦察兵”“地下尖兵”。配“牧马人”，“杜十娘”称“如意”；奏“飞燕曲”，“刘三姐”遇“知音”。
瓜对豆，黍对粮，鱼米对蚕桑。龙茶对蜜柚，桔绿对橙黄。攻农企，活工商，大计对小康。崇科兼重教，兴县又强邦。勤劳致富花尤艳，开拓创新路更长。三讲指南，党政齐奔新世纪；众星拱北，干群共续美篇章。
